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    얼음 시계)'라는 생태 예술 작품이다. 이를 마주한 사람들은 눈앞에서 실시간으로 녹아 흐르는 빙하를 보며 기후 위기의 심각성을 지금 이곳의 문제로 느낀다. 그런데 이 예술 행위가 실제 극지의 빙하를 녹지 않게 할 수 있을까? 최근 자연과 인류의 공존을 주제로 하는 생태 예술이 주목받고 있다. 기후 위기 시계가 빨라지면서 더 많은 생태 예독새주식
    술이 출현하고 있지만, 정말 예술이 지구를 구원할 수 있는지 의문이 든다. 시시각각 뜨거워지는 기후 앞에서 그저 예술하고 있어도 괜찮은 걸까? 혹시 예술이란 명목하에 쓸모없는 일만 하고 있는 것은 아닐까? 그 답을 찾기 위해 제주 조천읍 작업실에서 미술 활동을 하는 정은혜 생태 예술가를 만났다. 자연과 인간의 연결을 릴게임예시
    회복하는 일, 생태 예술 ▲  제주 조천읍 작업실에서 만난 정은혜 생태 예술가 알라딘다운로드
    ⓒ 변정정희 우리는 스스로 자연이라는 것을 잊고 산다. 인간은 명백히 자연의 일부이고, 자연 속에서 살아간다. 하지만 플라스틱 문명 아래 우리는 자연을 인간과 분리된 무한한 자원인 것처럼 깎아내고 파헤치신천지게임 다운로드
    고 뽑아내며 이용하고 있다. 정은혜는 이렇듯 우리가 잊고지낸 자연과의 연결을 표현하고 경험케 하는 것을 '생태 예술'로 정의한다. "자연은 늘 좋아했어요. 청소년기 캐나다에 이민 가서 우울하고 좋지 않았을 때도 자연으로 향했어요. 외롭고 답답하고 힘들다가도 자연에 가면 괜찮아지는 거예요. 혼자 있는 건 무서운데 숲에 혼자 있는 건 무섭지 않고, 겁도 많은데 바닷물에 떠 있는 건 괜찮더라고요. 자연 속에서 내가 사라지는 경험이죠. 자연과 연결된 감각을 느낄 때 괜찮아지는 거예요. 저의 경험으로부터 생태 예술을 시작한 거예요." 다시 한국으로 돌아왔을 때 아무 연고도 없는 제주 조천읍에 터를 잡은 이유도 생태 감각을 회복하기 위해서였다. 이곳에는 곶자왈이라는 신비로운 원시림 숲이 있고, 푸르게 철썩이는 함덕 서우봉 바다가 가까이 있었다. 자연 속에서 개인적인 치유는 물론 미술치료사로 활동하며 다른 사람들에게도 자연과의 연결을 끌어내기 위해 다양한 예술 활동을 시도했다. 하지만 아름다운 제주의 숲과 바다에서 만난 것은 경이로운 감동만은 아니었다. 2010년 처음 제주에 왔을 때와 달리 곶자왈의 습지들은 서서히 말라 바닥이 보이기 시작했고, 함덕 서우봉 바다는 물 색깔이 변했으며 지형이 달라지고 있었다. 마치 영원할 것 같던 북극의 만년빙이 녹아 사라지듯이. 자연과 연결된 인간이 스스로 망쳐버린 자연을 마주했을 때 어땠을까? 플라스틱 만다라, 우리가 고통을 마주할 수 있다면 처음에는 몰랐다. 다만 함덕 서우봉 바다의 푸른 물결과 하얀 백사장이 좋아 자주 바다 수영을 했다. 하지만 오래 머물수록 기후 위기의 징표들이 보였다. 눈에 띄는 쓰레기들을 줍기 시작했다. 그러던 2020년경 똑같은 모양의 흰색 플라스틱 알갱이를 대량으로 발견했다. 모래도, 조개도, 산호도 아니었다. 무엇이었을까? 주변에도 아는 이가 없었다. 조사해 보니 '플라스틱 펠릿(Pellet, 압축해 만든 작은 조각)'이라는 것을 알게 되었다. 5mm 크기의 이 작은 알갱이는 플라스틱 제품을 만드는 원료였다. 먼바다에서 일어난 선박사고로 유출되었거나 다른 지역 플라스틱 공장에서 배출된 것이 해류나 빗물을 타고 왔을 가능성이 컸다. 어디서 왔는지 알 수 없지만, 제주 바다와 어울리지 않는 물질인 것만은 확실했다. 정은혜는 펠릿을 비롯한 작은 플라스틱 조각들을 모으기 시작했다. 그리고 미술치료의 한 방법으로 숲에서 했던 만다라 만들기를 접목해 '플라스틱 만다라' 작업을 시작했다. ▲  함덕 서우봉 바다에서 주운 하얀 플라스틱 펠릿과 작은 조각들 ⓒ 변정정희 드넓은 백사장에 엎드려 모래를 헤집는다. 처음 한 명인가 싶었던 사람이 둘 셋 늘어난다. 연결된 이들이다. 무릎을 꿇고 고개를 숙이고 엉금엉금 기어다닌다. 옷 속으로 깔깔한 모래알들이 스며든다. 간혹 파도가 치고 짠 바닷물에 젖으면 깔깔깔 웃음소리가 퍼지기도 한다. 파라솔을 펴고 누운 사람들과 수영하는 사람들 사이로 눈에 잘 보이지도 않는 작은 플라스틱을 체에 걸러가며 줍는다. 작업실로 돌아와 모은 조각을 색깔별로 분류한다. 다시금 무릎을 꿇고 기도하듯 엎드려 플라스틱 조각을 하나하나 수놓듯이 내려놓는다. 사방이 고요해진다. 서서히 만다라가 그려질수록 바다를 생각하는 마음이 공간을 채운다. 그 마음은 고통이다. 여러 사람이 힘을 합쳐 오랜 시간 거대한 만다라를 만들었을 때, 다시 흩어버린다. 비로소 플라스틱 만다라가 완성되었다. 이 작품의 영감이 된 티베트 불교의 모래 만다라도 그렇다. 색을 입힌 모래로 몇 달에 걸쳐 정성껏 만든 만다라를 마지막 기도와 함께 모두 쓸어 모아 한 잔에 담아 강에 흘려보낸다. 티베트 불교에서는 모래가 축복이 되어 다시 자연으로 돌아가 만물에 스민다고 믿는다. 플라스틱 만다라에서는 플라스틱 조각을 고통으로 여기며 바다로부터 거둬들여 자연을 축복한다고 믿는다. 축복의 모래를 자연으로 보내듯이 역으로 고통의 플라스틱을 자연에서 거두는 것이다. 정은혜는 이를 자연에 전하는 '한 줌의 축복'이라고 말했다. 분명 아름다운 예술이다. 하지만 고작 한 줌의 플라스틱을 줍는 것으로 감히 광활한 바다를 축복한다고 말할 수 있을까? "별거 아니죠. 쓰레기를 이만큼 많이 버리는데 줍는 건 요만큼 한 줌이에요. 뭘 대단한 걸 했다는 느낌이 없어요. 그래서 하찮아요. 그렇지만 축복하고 싶다는 마음이 있죠. 물론 그 마음도 하찮아요. 플라스틱 만다라는 처음부터 끝까지 그냥 쓰레기일 뿐이에요." 생태 예술의 한 분야로 '업사이클 아트(Upcycle Art, 새활용 예술)'가 있다. 쓰레기를 되살려 예술 작품으로 만드는 작업이다. 하찮은 쓰레기가 예술을 입고 가치 있고 귀한 작품으로 거듭난다. 어차피 버려질 것들을 되살리는 것은 기후 위기 시대에 꼭 필요한 일이다. 하지만 자칫하면 업사이클로 인해 마치 쓰레기가 사라진 것 같은 착각을 할 수 있다. 그런 면에서 플라스틱 만다라는 정반대 지점에 있다. 작업의 시작부터 끝까지 플라스틱이 쓰레기임을 보여주며, 사람들에게서 죄책감을 거두지 않는다. 미술치료의 관점에 따르면 죄책감과 수치심은 다른 감정이다. 죄책감은 '나의 행동이 잘못됐다'라는 것이고, 수치심은 '나의 존재가 잘못됐다'라는 것이다. 우리는 죄책감을 느끼면 책임감을 갖고 행동을 바로잡을 수 있지만, 수치심을 느끼면 자존감이 떨어져 문제로부터 숨거나 도망가며 회피한다. 기후 위기를 바라볼 때도 마찬가지이다. 이미 온몸으로 기후 위기를 느끼고 있지만 모르는 척 무관심으로 회피하며 단절할 때가 많다. 그렇지만 우리가 초래한 고통은 여전히 그 바다에 있다. 미운 벌레 인형 만들기, 혐오를 호기심으로 바꿀 수 있다면 단절하다 보면 어느새 자연은 낯설고 더럽고 불편한 것이 된다. 우리가 좋아하는 숲과 바다는 잘 닦인 산책로이거나 안전한 해수욕장, 혹은 카페 창밖 너머로 마주했을 풍경일 것이다. 여기에 더 이질적인 자연이 등장하면 어떨까? 우리는 '유해' 딱지를 붙이고 혐오하기를 주저하지 않는다. 흔히 러브버그로 부르는 붉은등우단털파리가 갑자기 등장했을 때, 어떻게 지금 이곳에 오게 되었는지, 어떤 영향을 미치는지, 어떤 생명인지 호기심을 갖기보다는 먼저 방제하려고 했다. 숲이다. 가만히 앉아 있으면 온갖 생명이 느껴진다. 울창한 나무와 풀이 바람에 잎사귀를 비비는 소리는 물론이고 여러 새와 곤충의 소리가 가득하다. 싱그럽기만 한 것은 아니다. 모기는 윙윙거리며 맴돌고 개미는 살갗을 기어오른다. 이름 모를 낯선 벌레에 물어뜯겨 몸이 간지럽다. 각자 싫어하는 벌레에 관해 이야기한다. 내가 고른 미운 벌레 사진을 찾아 그림으로 그린다. 아무리 혐오하는 벌레라도 그림으로 그리기 위해서는 오래 바라봐야 한다. 공기가 긴장으로 팽팽해진다. 어떻게 생겼는지, 어디로 무는지, 어느 부위에서 독이 나오는지, 어떤 부분이 미운지, 혹시 예쁜 부분이 없는지 살핀다. 겨우 완성한 벌레 그림은 생각보다 나쁘지 않다. 그림을 가지고 천으로 인형을 만든다. 제법 귀엽다. '미운 벌레 인형 만들기'다. ▲  어린이 참가자들이 직접 만든 다양한 미운 벌레 인형 ⓒ 에코오롯 "바퀴벌레 만들기 같은 거 했어요. 장난 아니었죠. 죄송하기도 했어요. 비행기 타고 오신 분들도 계셨거든요. 귀여운 애벌레 정도를 생각하셨는데, 싫어하는 벌레를 '똑같이 그리세요' 하니 머리를 싸매는 사람도 있고, 막 울렁거린다는 사람도 있었어요. 긴장이 쫙 올라가는 게 느껴졌어요. 그렇지만 그걸 하는 거예요. 예술이 아니었으면 혐오하는 벌레를 그렇게 오랫동안 쳐다보지 못했을 거예요. 그런데 그리다 보면 괜찮아져요." 미운 벌레 인형 만들기 참가자 중 한 명은 생태 관련 일을 하는 사람이었다. 모든 생명을 존중하고 싶지만 유독 쥐만은 공포스럽게 느꼈다. 그는 자신이 쥐를 혐오한다는 사실이 무척 괴롭다고 고백했다. 하지만 쥐 사진을 바라보고 그림을 그리고 인형으로 만들었다. 생태 예술의 한 과정을 통과한 것이다. 물론 그 뒤로 쥐가 예뻐 보이는 것은 아니지만, 그래도 쥐에 대한 다큐멘터리를 눈감지 않고 끝까지 보았다고 전했다. 한 번의 생태 예술 활동으로 자연과의 연결이 갑자기 회복되지는 않는다. 그 회복이 모든 벌레를 사랑하라는 뜻도 아니다. 여전히 벌레가 싫고 미울 수 있지만, 예술을 통해서 내가 지금까지 어떻게 자연과 마주하고 있었는지 생각해 볼 기회를 가질 수 있다. 혐오에서 호기심으로 가는 발자국을 떼는 일이다. 제주산호뜨개, 따로 또 같이 손을 맞잡을 수 있다면 보통 예술은 작가 혼자 작품을 완성하는 것으로 생각하지만, 여러 사람이 함께 참여해 모두의 작품을 만드는 '커뮤니티 아트(Community Art, 공동체 기반 예술)'도 있다. 모든 생태 예술이 커뮤니티 아트를 추구하지는 않지만, 기후 위기가 모두의 문제인 것만큼 생태 예술에 어울리는 방식 중 하나이다. 정은혜 역시 연결된 이들과 더불어 '에코오롯'이라는 이름의 팀을 만들어 커뮤니티 아트로 작업하는 경우가 많다. 그를 처음 알게 된 것도 지난해 여름 여러 사람이 모여 코바늘로 함께 산호 모양을 뜨는 '제주산호뜨개'에서였다. 이는 2005년 호주 출신 마가렛·크리스틴 워트하임 자매 작가가 시작한 '크로셰 산호초(Crochet Coral Reef, 코바늘 산호초) 프로젝트'에서 영감받은 것으로, 정은혜는 제주 바닷속에서 직접 만난 산호를 시민들과 함께 뜨기로 했다. 산호를 마주한다. 사진과 영상을 통해 제주 서귀포 앞바다로 풍덩 들어간다. 산호의 생김새와 색깔, 형질, 사는 환경에 관해 이야기한다. 산호는 모양과 색이 저마다 각양각색이고, 폴립이 모여 군체를 이루며 따로 또 같이 군락을 형성해 협업하며 공생한다. 또한 동물로 분류되나 식물과 광물의 형질도 갖고 있다. 인간이 산호를 쉽게 규정할 수 없듯 산호 뜨개도 도안이나 규칙 없이 자유롭게 뜬다. 처음 코바늘을 잡은 사람도 문제없고, 오랫동안 뜨개질을 해 온 사람도 상관없다. 뜨개질의 기본 단위인 코 수를 세면서 머리 아프게 짤 필요가 없다. 코를 늘이거나 줄이거나 빼먹어도 괜찮고, 중간에 뜨는 방법을 바꿔도 괜찮고, 혼자 뜨다가 같이 떠도 괜찮다. 오히려 더 아무렇게나 자유롭게 떠야 바닷속 구불구불한 산호 모양에 가까워진다. 자연이 그러하듯이. 언제 시작했는지 끝났는지 모르게 함께 웃고 이야기하며 뜨개질하다 보니 꼬불꼬불 제주산호뜨개가 완성되었다. "함께 뭔가 이렇게 '짠!'하고 만들어질 때 너무 아름다워요. 전시가 하이라이트는 아니에요. 사람들과 마음이 '탁!' 모여서 뭔가를 '착!'할 때 그 경험이 너무 짜릿하고 재미있어요. 그래서 계속하는 것 같아요." ▲  여럿이 함께 제주산호뜨개를 하는 프로젝트 참가자들 ⓒ 변정정희 예술가라면 누구나 완성도 있는 작품을 만들고 싶어 한다. 하지만 여럿이 작업하다 보면 개개인의 미적 감각이나 숙련도에 따라 프로젝트를 주도한 작가가 만족하지 못하는 작품이 나오기도 한다. 정은혜 역시 플라스틱 조각의 위치를 바꿔 더 아름답게 만다라를 매만지고 싶고, 뜨개 코를 손질해 좀 더 살아있는 산호처럼 연출하고 싶은 욕망을 느낀다. 실제로 그렇게 한 적도 있다. 그럼에도 커뮤니티 아트를 하는 이유는 혼자 예술을 하는 것과 여럿이 함께 예술을 하는 것이 완전히 다른 경험이기 때문이다. 혼자서는 고통을 마주하거나 혐오를 넘어서는 일이 어렵고 우울하게 느껴지지만, 함께할 때는 전혀 다른 차원이 된다. 여러 사람이 모여 예술이라는 매개를 통해 기후 위기를 바라보다 보면 어느새 바꿔나갈 만한 힘이 생긴다. 연대감이다. 산호가 공생해야 살 수 있는 것처럼 예술은 서로 다른 이들을 하나로 모은다. 죄책감을 가진 사람들이 서로 손을 맞잡고 일어서는 것이다. 예측할 수 없는 기후 위기 앞에서 예술을 계속하는 이유 여전히 고민이 남는다. 고통을 마주하고, 혐오를 호기심으로 바꾸고, 여럿이 함께해도 예술을 창작하고 전시하고 향유하는 일에는 탄소가 배출되고 쓰레기가 생기기 때문이다. 빙하가 녹고 있다는 경각심을 주기 위해 일부러 북극으로 가 빙하를 잘라 녹지 않게 포장해 대도시로 가져오는 일은 친환경적인 방법을 사용했다고 해도 많은 탄소를 배출한다. 작품 운송과 포장뿐 아니라 전시 설치도 마찬가지이다. 나무와 철골을 이용해 임시 벽을 세우고 페인트를 칠하고 조명을 달고 장식한다. 홍보를 위해 수많은 포스터와 안내서를 인쇄한다. 이 모든 것이 한 번의 전시를 위해 하는 일이며, 이 쓰레기들은 재활용하기 어렵다. 실제로 국립현대미술관 서울관의 경우 2022년 발표된 자료에 따르면 전시당 10톤가량의 관련 폐기물이 발생했다. 최근 정은혜 역시 플라스틱 만다라 전시를 위해 비행기를 타고 오스트리아 빈에 다녀왔다. 전시용 특수 포장을 하는 대신 비닐봉지에 플라스틱 조각을 담아 가져갔다. 임시 벽을 세우지 않았으며 최소한의 장식을 했다. 제주산호뜨개를 할 때도 실을 풀어 재활용을 시도해 보기도 하고, 플라스틱이 들어간 아크릴실이 아닌 면실을 써보려고 노력하기도 했다. 하지만 다른 미술보다 적을지 몰라도 쓰레기는 나온다. 여전히 탄소도 배출한다. 기후 위기 시대에 우리는 예술을 하지 말아야 하는 걸까? "이번 오스트리아 전시를 하면서 '그래도 해야 한다'라고 느꼈어요. 작품과 사람을, 사람과 사람을 만나게 하는 것이 정말 필요하더라고요. 온라인으로 볼 수도 있지만, 플라스틱의 실체를 만져보는 것은 정말 의미 있는 일이거든요. 관람객들에게 설명하면서 '내가 사는 곳이자 매일 수영하는 바다에서 직접 주운 것'이라는 실체를 전달하는 느낌이 있었어요. 아직 유용하다고 생각해요." 예술은 순수한 것처럼 보이지만 자본주의의 정점에 있기도 하다. 똑같은 용도의 물건이라도 예술적 가치가 더해지면 훨씬 비싼 값에 사고 팔리고, 아무 쓸모가 없더라도 순수예술로 인정받으면 매길 수 없을 만큼 비싼 값어치를 갖게 된다. 미술시장, 그림 재테크, 예술 산업이라는 말이 낯설지 않다. 이런 분위기에서 요즘 '생태'는 소위 예술계에서 가장 잘 팔리는 아이템이다. 작가가 어떤 소신을 가지고 예술 작품을 만들던 시장에 나가는 순간 포장되고 덧칠되어 예술 상품이 되고야 만다. "저는 생태 예술이라고 치지 않는 것들이 많아요. 기후 위기에 관한 스토리를 말하는 작업이 많지, 실체에 대한 작업은 많지 않다고 생각하거든요. 작업의 스토리는 '지구를 살리자'이지만 아이디어만 그렇고 실체는 땅에 닿지 않고 바다에 닿지 않는 작업이 너무 많아요. 실체를 파괴하면서 스토리만 입히는 예술은 하지 말아야겠다고 다짐해요. 제가 하고 싶은 생태 예술은 실체와 스토리가 하나거든요. 그걸 어떻게 할 수 있을까 많이 고민해요." ▲  제주 바닷가에 놓인 ‘제주산호뜨개’ ⓒ 에코오롯 ▲  북촌 돌하르방 미술관에 전시된 ‘플라스틱 만다라’ ⓒ 에코오롯 여름은 계속해서 더 뜨거워지고, 폭우와 폭설, 태풍과 가뭄은 더 거칠게 몰아친다. 심각해지는 기후 위기 앞에서 예술은 아무 쓸모가 없다. 극지의 빙하를 지킬 수 없고, 바다의 플라스틱을 없앨 수 없고, 죽은 산호를 되살릴 수 없다. 쓸모를 최선을 가치로 여기는 자본주의적 관점에서 본다면 차라리 아무것도 만들지 않는 게 나을지 모른다. 그렇다면 무용한 예술 대신 점점 더 발전하고 있는 과학은 이상기후를 제대로 예측할 수 있을까? 더 풍요로워지고 있는 자본은 기후 재난을 막아낼 수 있을까? 기후 위기 시계는 우리의 예상보다 더 빨리 흐르고 있다. 최선을 다해 예측하고 막아서지만 감당할 수 없는 위기 앞에서 무엇을 할 수 있을까? 결국 절실하게 기도할 수밖에 없을 것이다. 아주 먼 옛날부터 동굴 벽화를 그려가며 현재에 이르기까지 우리가 예술을 해온 이유일 것이다. 미래에도 예술은 지속될 것이다. 그렇다면 우리는 어떤 예술을 해야 할지 더 치열하게 고민해야 한다. 그런데 과연 예술에만 국한된 이야기일까? 우리가 보다 잘 살아가고자 삶을 꾸리는 일은 예술과 크게 다르지 않다. 생태 예술가 정은혜는 관람객들이 자신의 작품을 볼 때 '우리 삶의 패턴을 어떻게 바꿀 것인가'를 생각하면 좋겠다고 바랐다. 이것은 기후 위기 시대에 우리가 어떻게 잘 살아가야 할 것인가에 대한 고민이다. [필자 소개] 변정정희: 다큐멘터리와 라디오 방송 작가로 활동했으며, 최근 르포르타주 작업을 하며 새로운 글쓰기를 모색하고 있습니다. 책 <작가 노동 선언>, <기억의 공간에서 너를 그린다>를 함께 썼습니다. 덧붙이는 글
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    다섯 겹 이상 겹쳐 특수 처리한 후 한옥의 방바닥 마감재로 사용했다는 사실에 큰 관심을 보였다. 특히 옷칠 마감을 거치면 한지를 습기가 많은 욕실 바닥재로도 쓸 수 있다는 점에 감탄을 표했다. 파리에서 인테리어 소품 가게를 운영하는 관람객 스페타노 씨는 “한국의 종이가 이렇게 다양하게 활용된다는 게 놀랍다”며 “독특하고 고유한 질감을 지닌 한지가 유럽 예술블랙홀3D 릴게임
    가들과 만나면 엄청난 시너지를 낼 것”이라고 호평했다.》● 메종오브제 사로잡은 ‘한지’ 한지는 닥나무, 안피나무 등의 껍질로 만드는 한국 고유의 종이다. 닥나무 껍질을 잿물로 삶아 불순물을 제거하고, 대나무 발을 사용해 여러 번 종이를 떠내고 말리는 과정을 반복해 만든다. ‘백 번의 손길을 거쳐 완이젠텍 주식
    성되는 종이’라는 의미로 ‘백지(百紙)’라고도 불린다. 이 같은 전통 제작 방식은 한지를 강하고 질기면서도 높은 통기성을 갖춘 ‘살아 숨 쉬는 종이’로 만든다. 독특한 질감을 가진 전통 한지는 인쇄, 공예, 인테리어, 건축 등 다양한 분야에 활용되고 있다. 이런 한지가 최근 유럽에서 큰 주목을 받고 있다. 문화체육관광부 산하 한국공예디자바다이야기게임다운
    인문화진흥원은 한국 대표 공방 13곳을 선별해 ‘2025 메종오브제’에서 특별전시를 진행했다. 이달 4∼8일 닷새간 수천 명의 관람객이 다녀갔다. 일반 관람객뿐 아니라 현지 건축가, 공예가, 인테리어 전문가 등도 한지 전시관에서 협업을 타진했다고 한다. 스페인의 인테리어 소품 전문가 에스텔라 노레노 씨는 한지의 질감을 직접 느껴보기 위해주식입문책
    파리까지 왔다고 말했다. 그는 “딸은 K팝 팬이지만 나는 K팝보다 한지가 더 흥미롭다”며 “색감과 질감이 다른 종이들과 원천적으로 다르고 품질이 완벽에 가까워 다양한 실내 공예에 활용할 가능성이 무한하다”고 말했다. 프랑스 도예가 엘리사 우베르티 씨 또한 “한지를 만져 보고 한눈에 반했다. 섬세한 작품을 만드는 데 제격인 재료”라며 “특히 조명용 램프를 한지로 만들면 빛을 흡수한 한지의 질감이 매우 아름답게 드러날 것 같다”고 말했다. ● 日-中 전통 종이만큼 유명해져 수년 전까지만 해도 유럽에서는 일본의 화지(和紙), 중국의 선지(宣紙)의 인지도가 압도적으로 높았다. 하지만 최근 한지가 유럽 곳곳에 소개되면서 예술성과 품질면에서 결코 뒤지지 않거나 오히려 앞선다는 평가를 받고 있다. 이번 박람회에서 한지 특별 전시관 운영을 맡은 안강은 씨는 “한지에 대한 관심이 폭발적으로 커지고 있다”며 “올해 파리 유명 레스토랑, 명품 브랜드 실내 매니저, 건축사무소 등 많은 바이어들이 전시관을 찾아 한지 샘플 수백 건을 요청했고, 계약이 성사 단계에 이른 경우도 많다”고 전했다. 특히 유럽의 문화재 복원 업계가 한지에 많은 관심을 표하고 있다. 프랑스 루브르 박물관은 2016년부터 화학 성분이 가미되지 않은 한지를 예술품 복원 재료로 활용하고 있다. 한지가 복원 예술품의 습도 조절을 잘하면서도 작품의 고유한 특성을 유지해주기 때문이다. 이에 따라 2017년 신성로마제국의 황제 막시밀리안 2세 책상의 손상된 손잡이를 복원할 때, 유대계 부호 ‘로스차일드’ 가문의 판화를 복원할 때도 한지가 활용됐다. 미켈란젤로, 다빈치, 라파엘로 등 르네상스 시대의 대표 예술가들의 작품 복원에도 한지가 쓰였다. 2015년 한중일 종이를 과학적으로 비교 분석해 한지의 복원용 종이로서의 가치를 입증한 김민중 복원가는 “2016년 첫 도입 때만 해도 프랑스의 예술품 복원에는 대부분 일본 화지가 쓰였다”면서도 “최근에는 한지와 화지의 사용 비율이 대등한 수준이라고 루브르 박물관 측도 설명하고 있다”고 했다. ● 한지 공예품도 인기 이번 박람회에서는 한지를 활용한 다양한 공예품도 인기를 끌었다. 광주공예명장 한경희 대표는 전통 한지를 끈처럼 얇게 말아서 접착제 없이 서로 엮는 지승(紙繩) 기법으로 만든 화병, 그릇, 가방 등 소품들을 유럽 관람객들에게 선보였다. 특히 최근 전 세계적 돌풍을 일으킨 애니메이션 ‘케이팝 데몬 헌터스’(케데헌)에 나왔던 전통 갓에 대한 관심이 많았다고 소개했다. 한 대표는 “처음 선보이는 소재와 전통 제작 방식에 대해 유럽인들이 매우 신기해한다”며 “조명 인테리어 업체 여러 곳에서 협업 요청이 와 귀국 후에도 바쁠 것 같다”고 말했다. 한지 제작 과정에서 생기는 파지, 계란 트레이, 휴심지 등 버려진 종이를 도자기 제작에 활용한 친환경 작품도 주목받았다. ‘스튜디오연재’는 폐지들을 불려 점토와 혼합한 후 가마에 구운 도자기를 만들고 있다. ‘스튜디오연재’의 김솔 대표는 “폐지를 원료로 사용해 구운 친환경 도자기는 비전형적이고 이질적인 감성을 만들어 낸다”며 “버려지는 것들에 새로운 숨결을 불어넣는 실험적인 시도에 유럽인들이 관심과 격려를 해주고 있다”고 말했다. 한지를 자신만의 예술로 승화시키는 유럽 예술가도 늘고 있다. 특히 유럽 사진 작가들이 독특한 질감을 지닌 한지에 주목하고 있다. 인화하면 다른 종이를 사용했을 때보다 회화적 느낌이 더 강하게 표현되는 장점이 있기 때문이다. 또 한지는 가로세로 1m가 넘는 대형 인화지로도 제작이 가능해 작가들이 선호한다. 프랑스의 유명 사진작가 장샤를 귀트네 씨는 전통 한지에 포도나무 잎을 프린트하는 독특한 작품으로 인기를 얻고 있다. 한국의 재료와 프랑스적 소재를 융합해 한지의 예술적 활용 가능성을 확장시켰다는 평가를 받고 있다. ● 유네스코 문화유산 등재 추진 9일(현지 시간) 프랑스 파리 주프랑스한국문화원에서 열린 ‘일상의 유산, 한지’ 심포지엄에 130여 명의 유럽 관객이 자리를 가득 메우고 있다. 주프랑스한국문화원 제공 한지를 공부하려는 파리지앵도 늘고 있다. 9일 파리 주프랑스한국문화원이 개최한 심포지엄 ‘일상의 유산, 한지’에는 준비된 130여 좌석이 현지인으로 꽉 찼다. 예약 마감 후에도 문의가 빗발칠 정도로 관심도가 높았다고 한다. 한지 제작 과정과 한지 활용 건축 자재 등 다소 전문적인 내용 위주로 채워졌지만, 심포지엄이 진행되는 3시간 내내 자리를 뜨는 관람객은 거의 없었다. 세미나 사회를 맡은 허정아 한국공예디자인문화진흥원 팀장은 “일반인들이 3시간을 버틸 수 있을지 걱정이었는데, 현지인들이 모두 자리를 뜨지 않고 수준 높은 질문을 해 놀랐다”고 말했다. 한지는 현재 2026년 유네스코 인류무형유산 등재에 도전하고 있다. 국가유산청은 ‘한지 제작의 전통지식과 기술 및 문화적 실천’에 대한 등재 신청을 마쳤다. 유네스코 사무국의 검토와 평가기구 심사를 거쳐 내년 12월 제21차 유네스코 무형유산보호협약 정부간위원회에서 등재 여부가 최종 결정된다. 이일열 주프랑스한국문화원장은 “한국에 대한 관심이 한지 등 매우 전문적인 분야로 확장되고 세분화되고 있다”며 “한지 관련 유네스코 유산 등재가 이런 열기에 화룡점정을 찍는 계기가 되길 기대한다”고 밝혔다. 유근형 파리 특파원 noel@donga.com
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    업계는 파악하고 있다. 중한석화는 2013년 SK지오센트릭(당시 SK종합화학)과 시노펙이 총 3조3000억원을 투자해 중국 우한에 설립한 합작사다. 설립 당시 여의도 크기 부지(300만㎡)에 들어선 중국 최대 석유화학 공장으로 에틸렌 110만t 등 범용 석유화학 제품을 연 320만t 생산하고 있다. SK가 중한석화 지분 라이프앤비 주식
    매각에 나선 것은 당분간 범용 제품의 수익성이 개선되기 힘들다고 판단했기 때문이다. 중한석화의 주력 제품인 에틸렌과 폴리에틸렌(PE), 폴리프로필렌(PP) 등이 공급 과잉 상태에 빠져서다. 2020년 3100만t이던 중국 에틸렌 생산량이 지난해 6000만t으로 두 배 가까이 늘면서 설립 후 2021년까지 8년 동안 1조9898억원의 누적 영업이익을 거둔 중부동산포트폴리오
    한석화는 이후 3년간 1조752억원의 적자를 냈다. 업계 관계자는 “석유화학 구조조정 대상이 국내를 넘어 해외로 확산한 셈”이라며 “‘미래가 불투명한 사업은 과감히 접는다’는 게 SK그룹의 방침인 만큼 울산 등 국내 범용 석유화학 사업도 축소할 가능성이 있다”고 말했다.  합작사 '중한석화' 지분 35% 매각 추진 합작 와이즈파워 주식
    성공모델 '상징'이었는데…SK그룹, 비주력 사업재편 속도 중한석화는 10여 년 전 SK그룹의 핵심 중국 전략인 ‘차이나 인사이더(내부자)’의 상징이었다. 수십 년간 다진 범용 석유화학 기술을 중국 1위인 중국석유화공집단공사(시노펙)에 전수하는 대가로 이들의 영업망을 활용해 중국 내 판로를 확보한다는 게 SK가 그린 그림이었다. ‘화학산업의키이스트 주식
    쌀’로 불리는 에틸렌(연 110만t)을 포함해 총 320만t의 범용 제품 생산능력을 갖춘 중한석화는 곧바로 안착했다. 중국의 호황에 힘입어 에틸렌은 만드는 족족 팔려나갔고, 상업 가동 8년 만에 2조원에 육박하는 누적 영업이익을 냈다. 거기까지였다. 중국 내 대형 나프타분해시설(NCC)과 정유·석유화학 통합 공장(COTC) 등이 우후죽순 들어선 가운데 수요는 제자리걸음을 걸으면서 수익성이 급락했다. SK그룹이 비핵심 사업은 과감하게 접고, 인공지능(AI)·배터리·반도체 등 ‘ABC’(AI·Battery·Chip) 중심으로 사업 포트폴리오를 재편하기로 하자 중한석화 지분 매각이 자연스럽게 테이블에 올랐다.  ◇ 글로벌 공급 과잉에 지분 매각 16일 석유화학업계에 따르면 SK그룹은 지난해 중한석화 보유 지분 35% 매각 계획을 세운 것으로 알려졌다. 2023년 말 최창원 SK수펙스추구협의회 의장이 지휘봉을 잡은 뒤 수익을 내지 못하는 자산을 정리하기로 하면서 범용 석유화학 시설도 사업재편 대상에 포함됐다. 이후 SK는 국내외 주요 석유화학기업을 대상으로 중한석화 지분 매각을 제안했고, 이 소식을 전해들은 중한석화 1대 주주인 시노펙이 지분 인수전에 뛰어들었다. 업계에선 가장 유력한 인수 후보군으로 시노펙을 꼽고 있다. 중한석화 지분을 65% 보유하고 있는 데다 해당 공장도 직접 운영하고 있어서다. 뜻이 맞지 않는 기업을 2대 주주로 끌어들이느니 100% 자회사로 두는 게 여러모로 유리하기 때문이다. 이렇게 되면 해외 합작사 지분을 떨어뜨리라는 중국 정부 기조에도 맞출 수 있다. 시노펙은 지난해 정유 2억5200만t(하루 504만 배럴)을 처리한 세계 최대 정유사이자 에틸렌 생산능력 1347만t을 보유한 초대형 석유화학 기업이다. 비슷한 선례도 있다. 시노펙은 지난 6월 일본 미쓰이화학과 합작해 세운 상하이시노펙미쓰이화학(SSMC)의 미쓰이화학 보유 지분 50%를 인수했다.  ◇ AI·반도체 등 미래 신사업 투자 SK는 국내외 범용 석유화학 시설 ‘다이어트’에 들어갔다. SK지오센트릭은 2020년 12월 울산석유화학산업단지 NCC 라인 중 1개(에틸렌 연산 20만t)를 멈춰 세웠고, 나머지 1개(연산 66만t)도 효율화하는 방안을 찾고 있다. 미국 다우케미컬과 프랑스 아케마에서 인수한 에틸렌아크릴산(EAA) 및 폴리염화비닐리덴(PVDC), 폴리올레핀 생산기지 매각에도 나섰다. 당초 이들 시설을 스페셜티 제품을 만드는 공장으로 바꾸려고 했지만, 별다른 진척이 없자 사업 재편 대상에 올린 것으로 알려졌다. SK지오센트릭은 8000억원 안팎으로 예상되는 중한석화 매각 대금을 고부가가치 제품 개발과 사업 다각화 등에 투입할 것으로 전해졌다. 반도체용 케미컬과 포장 소재를 비롯한 신사업 분야로 사업을 확장하는 등 차세대 소재 상업화에도 속도를 낸다. AI, 배터리, 반도체 등 SK그룹이 선정한 핵심 사업을 키우는 종잣돈으로도 쓴다. SK지오센트릭의 모회사인 SK이노베이션은 AI 데이터센터용 에너지저장장치(ESS)와 첨단 냉각 기술을 개발해 울산 데이터센터 등에 적용할 예정이다. SK그룹 관계자는 “글로벌 석유화학 시장의 공급 과잉이 상당 기간 지속될 가능성이 큰 만큼 범용 석유화학 시설은 지속적으로 축소할 계획”이라며 “국내외 사업장에서 추가적인 자산 매각이 이뤄질 수 있다”고 말했다. 김진원/김우섭 기자 jin1@hankyung.com
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    들의 특별한 이야기'라는 전시 제목처럼 세 명의 작가들은 개인적 경험과 감정의 순간들을 소박하고 담담한 시선으로 들려줍니다. 나주정미소 건물을 리모델링한 작은미술관은 미술이 조금은 낯설었던 지역민들에게 단비와도 같은 공간이 됐습니다. 1년 동안 지역 청년 작가들을 위한 전시와 국내외 작가들과의 교류전 등 열네 차례 전시가티브이로직 주식
    열렸습니다. * 김현희 나주작은미술관 총괄 큐레이터 "무엇보다 주민들의 발걸음 작가들의 참여 관람객들의 공감을 통해서 작은미술관이 우리 나주 지역에 조금씩 뿌리내리고 있다는 사실을 체감할 때 가장 큰 보람을 느낍니다." 미술관에 앞서 생긴 공연 시설 등과 함께 100년의 근현대사가 깃든 나주정미소는 예술을 향유하고 문화증시시황
    로 소통하는 사랑방으로 자리를 잡아가고 있습니다. 나주 학생독립운동 지도부의 회합 장소였던 정미소 사무동 건물도 리모델링을 마치고 주민들에게 개방됐습니다. * 이명규 나주읍성관리 사회적협동조합 이사장 "100년 동안은 수탈의 역사와 현대사의 정미소 역할을 했지만 앞으로 이 2동(사무동)이 복원됨으로써 100년간은 나주의 바다이야기온라인
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    리는 올해 1월 4.88%에서 6월 4.21%, 7월 4.16%, 8월 4.06%로 8개월 만에 0.82%포인트(p) 떨어졌다. 월 평균 0.1%포인트씩 떨어진 셈인데, 이 속도라면 조만간 평균 대출금리 3%대를 기록할 것이란 전망이다. 1월 4.71%에 달했던 대출금리 하단은 8월 3.88%까지 하락했다. 2022년 10월(3.89%) 이후 최저치다.  무료충전바다이야기
    5대 시중은행 개인사업자 평균 대출금리는 지난 7월 3.95%를 기록하며 먼저 3%대에 들어섰다. 하락폭도 중소기업보다 크다. 올해 1월 4.81%에서 8월 3.85%로 8개월 만에 0.96%포인트 내려앉았다. 대출금리 하단은 1월 4.65%에서 8월 3.77%로 하락했다.  대출금리, 3년 만에 최저 찍나 서울투자방송매드머니
    중소기업·개인사업자 대출금리가 하락한 건 기준금리 영향이 컸다. 기준금리는 지난해 10월부터 올해 5월까지 네 차례 인하되며 현재 연 2.75%를 유지 중이다. 통상 기준금리가 떨어지면 은행들 자금 조달비용이 감소하면서 대출금리 또한 줄어들게 된다.  여기에 은행 간 중소기업·개인사업자 대출 유치 경쟁으로 대출금리가 빠르게 떨어진 것릴게임황금성오션바다
    이라는 분석도 나온다. 시중은행 관계자는 "가계 대출은 총량 관리 때문에 대출금리를 내리는 게 큰 의미가 없다"면서 "중소기업·개인사업자 대출은 은행의 하반기 먹거리이자 금융당국이 강조하는 생산적 금융 및 포용금융의 일환이기도 해 은행들이 공격적으로 영업에 나서는 중"이라고 설명했다. ▷관련기사: 이찬진, 첫 만남서 '소비자·내부통제' 강조…은행장들은 '걱주식사고파는방법
    정 보따리'(2025.08.28), 이억원, 금융지주 회장들에 "손쉬운 영업 탈피…생산적 금융 구체화"(2025.09.14) 5대 시중은행의 중소기업 및 개인사업자 합산 대출은 올해 8월 668조9622억원으로 올해 1월 대비 6조3390억원 증가했다. 지난해 8월보다는 9조2420억원이나 늘었다.  은행들은 오는 10월 한국은행의 기준금리 인하 가능성과 은행의 기업대출 중심 영업 및 생산적·포용금융 동참 등을 이유로 중소기업·개인사업자 대출금리 하락세가 지속할 것이라고 내다보고 있다. 3년 만에 최저 수준으로 떨어지는 것도 가능하다는 전망이다. 대출금리 지원 계속된다 하반기 은행 곳곳에서는 금리인하요구권, 성실상환자 우대금리, 중소기업 맞춤형 금융지원 등 대출금리 인하 방침을 이어가고 있다. 생산적 금융을 강조하는 금융당국 기조에 따라 전담조직을 신설, 중소기업·개인사업자 지원을 늘리는 방안도 검토 중이다. 대출금리 인하와 더불어 장기연체 채권 일괄매입 등이 시행될 전망이다.  대출금리 인하는 금융당국 차원에서도 추진되고 있다. 금융위원회는 연체 이력 없이 성실히 대출을 갚은 소상공인 대상으로 10조원 규모의 저금리 자금 지원을 준비 중이다.  은행들은 추석을 맞아 우대 대출금리를 적용하는 금융지원도 시작했다. 신한은행은 신규 대출 최대 10억원에 최대 1.5%포인트의 우대금리를 제공하는 추석 명절 금융지원을 오는 10월 24일까지 진행하기로 했다.  정민주 (minju@bizwatch.co.kr) ⓒ비즈니스워치의 소중한 저작물입니다. 무단전재와 재배포를 금합니다.
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    © unsplash 해외 북 페어에 강연 갔을 때의 일이다. 주제는 ‘한국의 페미니즘 출판’이었고, 나는 지금까지 출간한 책과 한국의 페미니즘 논의 지형을 간단히 소개했다. 국내에서 치열했던 이슈에 여러 형태로 개입하며 출판사 봄알람이 해온 작업은 ‘여성들의 목소리에 힘을 싣는 일’로 요약됐는데, 이에 한 청중이 질문을 던졌다. 순차 통역을 통해 내 귀에 도착한 언어에 순간 마음이 서늘해졌다. “제 작가 친구들은 남성 지인을 통해 자신의 메시지를 발표하는 전략을 사용합니다. 같은 주장도 남성이 이야기하는 게 훨씬 영향력 있거든요. 이런 방법을 쓰는 건 어떤가요?” 그의 제안은 낯설지 않다. 돌이켜보면 과거에 종종 채택했던 방식. 대학 시절 조별 발 신한은행 정기적금 표가 있을 때 자연스럽게 모두 남성 조원이 발표하도록 권했고, 노동조합에서 교섭 자리에 나설 때도 남성 조합원이 교섭을, 여성 조합원이 속기나 자료 준비를 자주 담당했다. 상대가 남성의 주장을 더 주의 깊게 듣는다는 걸 알기에 채택한 ‘전략’이었을 것이다. 실제로 훨씬 조리 있게 말하는 여성이 발언 내내 경청보다 품평의 대상이 되다가 끝내 말꼬리를 잡혀 발 전세보증금반환소송 표 자체가 엉망이 되는 일이 흔했다. 특히 나이 든 사업주들과 갑론을박하는 자리라면 화술과 설득력보다 성별이 관건일 때가 있었다. 화자가 남성일 때 훨씬 ‘안전’하다는 경험이 쌓이고 쌓여 여성들은 덜 말하고, 더 듣게 됐다. 실제로 여성의 주장이 모든 분야에서 덜 받아들여진다는 연구는 많다. 흔하고 중대한 예시로 의료 분야가 있는데, 여 대출금리전망 성 환자에 대한 의료진의 불신이 불충분한 치료와 오진, 사망 확률을 높인다. 사소하게는 통증을 호소한 환자가 남성일 경우 진통제를 받지만 여성은 항우울제를 처방받는 빈도가 훨씬 높다. 남성 환자의 통증이 사실로 받아들여질 때 여성 환자의 통증은 신경증적 착각이라는 혐의를 받는 것이다. 삶의 여러 상황에서 경청되지 못하는 경험을 반복해 겪은 사람은 스스로 의 연차휴가규정 견을 얼버무리거나, 상대가 원할 것 같은 반응을 꾸미거나, 아예 침묵하는 법을 배우게 된다. 철학자 크리스티 도슨은 이 현상을 ‘진술 억압’이라 명명했다. 전문성과 실제 지식과 무관하게 남성에게 더 많은 발언권과 신용이 주어진 결과 ‘맨스플레인’ 현상이 전 지구적으로 나타나고, 반대로 여성에게는 진술 억압이라는 시련이 관찰되는 것이다. “옆집에 가서 복도에 아시아경제 직장인밴드 내놓은 자전거 좀 치우라고 말해 줘.” 친구는 이 말을 남편에게 했다. 듣고 있던 나는 왜 네가 직접 말하지 않냐고 묻지도 않았다. ‘남편이 말했을 때 바로 치워줄 확률이 높겠지.’ 이건 동시대 많은 여성의 경험적 지식이다. 실제로 여성들은 살다 보면 “집에 남자분 안 계세요?” 같은 말을 듣는다. 마치 어린이에게 “집에 어른 안 계시니?” 하는 것처럼. “애 아빠가 화가 많이 났어요” 라는 유명한 문구도 어머니가 학교에 문제를 제기하면서 남자의 권위를 빌린 표현이다. 하지만 우리는 이런 ‘전략’이 진술 억압과 무관하지 않다는 것도 알고 있다. 남자의 말이 더 존중받는 건 청자 개개인의 선택과 가치관이라기보다 동시대 문화의 결괏값이다. ‘지식 보유자’의 권위를 지닌 쪽이 남성이라는 인식이 뿌리 깊기에 이를 바탕으로 남성은 그 권위를 행사하고, 구성원들은 그 특권을 널리 받아들이는 것이다. 하지만 이 불평등한 고정관념 때문에 남성은 언제나 의견을 가져도 괜찮고 여성은 의사 표현을 삼가는 각본이 영원히 재생산된다면 여성은 스스로 자신을 대변할 수 없는 존재가 될 수밖에 없다. © unsplash 강연장으로 되돌아가면 여성 작가들이 중요하고 논쟁적인 이야기를 할 때 동료 남성의 입을 빌린다는 선택지는 꼭 질문자의 주변이 아니라도 지구상 어디서나 유혹적이라고 본다. 하지만 내 대답은 “불가능하다” 였다. 물리적으로 타인을 빈틈없이 대변해 줄 타인이 존재할 수 없기도 하고, 남성이 여성을 대변할 수도 없다. 남성 특권은 여성 억압과 한 쌍으로 존재한다. 남성 발화자가 누리는 상대적 힘은 진술 억압을 겪는 다른 집단이 있기에 성립하는 것이다. 하물며 이게 여성을 위한 전략일 수는 더더욱 없다. 이미 무엇이든 말해도 좋은 이들의 영토를 더 넓히고, 여성 발화자를 숨기는 일이기 때문이다. 말의 권위가 불평등하게 인정되는 환경에서 필요한 건 특권을 의심하고 불신받는 이들의 말을 더 듣는 훈련이다. 왜 훈련이냐면 정말로 연습이 필요한 일이라서 그렇다. 내 말을 들어줄 것 같지 않다는 이유로 침묵하는 사람은 다른 이들의 말에 귀 기울이기도 어렵다. 나라면 하지 않을 이야기를 하고 있기 때문이다. 그 결과 서로 점점 ‘굳이’ 말하지 않게 되는 악순환이 반복된다. 내 의견을 가치 있는 얘깃거리로 만드는 습관이 안 붙으니 말할 기회가 주어져도 “제 경험이 어디 가서 발표할 정도는 아니에요” “제가 대표로 말할 만큼 알지는 못해요” 라고 말한다. 사사롭고 때로 어리석기까지 한 이야기를 공석에서 얼마든지 하는 남성과는 대조적이다. 사실 초청 강연을 받았을 때 나 역시 의심했다. 내가 외국 행사에서 마이크를 잡을 정도로 대단한 얘기를 할 수 있을까? 그러나 즉시 생각을 고쳐 수락했다. 기회가 있을 때 말해야 한다는 것이 페미니즘 운동에서 너무 중요한 부분이라는 걸 알아서다. 그리하여 하게 된 이 강연은 질의응답을 포함해 여러모로 뜻깊었다. 전략에 대한 대답 역시 문화 차이를 염려한 게 무색할 만큼 공감과 호응을 얻었다. 그 자리의 발언자가 나였기에 오갈 수 있었던 이야기들의 가치를 믿는다. 이 역시 훈련이다. 「 이두루 페미니스트 출판사 봄알람 대표. 〈우리에겐 언어가 필요하다〉와 〈김지은입니다〉 〈흠결 없는 파편들의 사회〉 등을 펴냈다. 현실을 다룬 텍스트와 논의가 여성의 삶에 즉각적으로 개입하는 힘을 믿는다.
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    다른 왕창 부분에 이 드라이하랴[김혜원 기자] ▲ 중화전 대한제국의 정전이다 ⓒ 김혜원 "오랜만에 덕수궁 야행 한번 가보는 거 어때요? " 후배의 카톡에 궁궐 나들이가 성사되었다. 덕수궁은 구한말 우리나라의 치열한 역사를 고스란히 간직하고 있는 곳이다. 지난 6월 28일 우리는 서울 시청역에서 170만원 만나 진하고 고소한 콩국수 한 그릇씩 먹고 커피로 입가심까지 하고 덕수궁 입장권을 구매해서 약속 장소인 광명문 앞으로 갔다. 궁궐 투어 가이드님이 이미 나와 계셨고 다른 일행분들이 차례로 오면서 18:30 분 궁궐 나들이를 시작했다. 1. 정릉동 행궁이 된 민가 가이드님이 우리를 안내한 곳은 석어당이다. 화려한 건물로 품목 이루어진 궁궐에 어울리지 않게 어떤 단청도 하지 않고 있으면서도 2층 규모의 웅장한 건축물이라 가장 궁금한 건물이기도 했다. 석어당은 덕수궁의 모태가 되는 건물로 1592년 임진왜란이 일어났을 때 백성을 버리고 한양을 떠난 선조가 1593년 10월에 다시 돌아와 궁궐이 불타서 기거할 곳이 없자 월산대군의 집을 정릉동 행궁으로 삼고 여기서 15년 간을 살았다 원금균등 . 그래서 석어당이란 이름도 '옛날 임금의 집'이란 뜻이다. 엄연히 따지면 석어당은 궁궐 속의 민가였지만 예사로운 건물은 아니다. 선조의 왕비였던 인목왕후는 석어당에서 영창대군을 출산하였으나 석어당에서 왕위를 이어받은 광해군에게 영창대군은 죽임을 당하고 인목대비는 폐위를 당하여 석어당에 유폐되었다. 그러나 역사의 흐 학생대출사이트 름은 돌고 돌아 1623년 인조반정을 낳고 석어당 앞으로 끌려온 광해군은 인목대비의 발아래 무릎을 꿇는 신세가 되었다. 워크넷취업알선 ▲ 석어당 단청을 칠하지 않은 석어당 ⓒ 김혜원 가이드님이 센스있게 A4 용지 크기의 은박지를 준비해서 깔개용으로 나누어주셨다. 우리는 석어당의 축대에 앉아서 석어당 이야기와 즉조당 이야기를 들었다. 즉조당은 선조가 집무실로 사용하기 위해 지었으나 이곳에서 15대 광해군과 16대 인조 임금이 즉위했다. 그래서 임금이 즉위한 집이란 뜻의 즉조당이 된 것이다. 대한제국 때 황궁의 편전과 정전으로 사용되었을 정도인데 현재의 모습은 너무 작고 초라해 보였다. 하지만 화재가 일어나기 전에는 즉조당과 준명당이 각각 담장으로 둘러싸여 있었고 즉조당도 상월대와 하월대를 갖춘 큰 전각이었으나 다시 중건 되면서 규모가 축소되었다. 조선 왕실의 장손이었음에도 운명의 장난처럼 왕이 되지 못한 월산대군의 집터에서 2명의 임금이 즉위했다. ▲ 즉조당 임금이 즉위한 곳이란 뜻이다. ⓒ 김혜원 2. 고종의 절치부심 우리는 덕수궁의 중심이라고 할 수 있는 중화문과 중화전 앞으로 왔다. 중화의 뜻은 한곳으로 치우치지 않은 바른 성정이란 뜻이다. 이미 다른 여러 투어 팀이 중화문 앞에서 3개의 계단 중 황제를 상징하는 용이 새겨진 답도를 설명하고 있었다. ▲ 중화전의 용 황제랄 상징한다. ⓒ 김혜원 경복궁에서 명성황후가 일본 낭인들에 의해 잔인하게 시해당하고 고종에 대한 일본의 겁박과 감시가 심해지자, 고종은 경복궁에서 탈출하여 러시아 공사관에 망명하는 아관파천(러시아 공사관으로 임금이 거처를 옮긴 사건) 을 단행하게 되었다. 이후 친러 내각을 구성하고 국정을 운영하다가 1897년 2월 20일 경복궁이 아니라 주변에 미국, 영국, 러시아 등 서구 열강들의 공사관이 밀집된 경운궁으로 환궁하면서 약 274년간 거의 버려졌던 이곳이 역사의 중심지가 되었다. 1897년 10월 12일 대한제국을 선포하고 즉조당을 정전으로 사용하다가 제국의 격식에 맞게 복층 양식으로 지어진 것이 중화전이었다. 그런데 안타깝게 1904년 대화재로 소실되어 복층의 장엄함이 사라진 단층으로 다시 지어졌다. 그러나 황궁의 정전답게 답도와 중화전 내부의 천정에는 용 두 마리가 새겨져 있고 창문도 황금색으로 칠해져 있다. 공식적인 조정 회의나 국가 의식에 문무백관들의 위치를 표시한 중화전 앞의 품계석을 바라보니 이름뿐인 황제 권한의 허망함과 미친 비바람 같은 열강의 침략에 무능하게 찢기어지는 나라를 보며 대성통곡을 했을 품계석의 울음소리가 들리는 듯하다. ▲ 중화전 중화전의 품계석 ⓒ 김혜원 3. 피지도 못한 오얏꽃 우리는 다시 걸음을 옮겨 대한제국 최초의 서양식 건물로 알려진 석조전으로 향했다. 석조전은 당시 유행했던 신고전주의 양식으로 그리스의 파르테논 신전을 본떠서 열주식 기둥을 세워 아름다우면서도 웅장한 느낌으로 지어진 건축물이다. 고종은 경운궁으로 환궁하면서 서구식 근대 자주국을 수립하고 싶었다. 그 상징으로 서양처럼 돌을 사용하고 한 건물에 정전, 편전, 침전을 다 갖추고 테라스까지 구비하여 황궁을 지었다. 최고의 건축물을 지어 대한제국의 근대화를 세계만방에 알리고 싶었다. 석조전 중앙현관 위 페디먼트에는 대한제국의 황실 문장인 오얏꽃과 오얏꽃잎을 장식했다. ▲ 석조전 오얏꽃이 조각되어 있다. ⓒ 김혜원 석조전은 대한제국이 수립되는 1897년에 계획되어 지어지다가 대한제국이 멸망한 1910년에 완공되었다. 건축비용도 약 300만 원으로 현재의 가치로 보면 약 634억 원이 들었다. 신편한국사에 따르면 1897년경 대한제국의 세입 예산이 약 400만 원이었다고 한다. 그런데도 석조전은 고종의 열망과는 달리 황궁의 역할은 하지 못했고 급기야는 1933년에는 일제에 의해 덕수궁이 공원화되면서 조선과 대한제국의 국격이 짓밟혀졌다. ▲ 석조전 전경 대한제국의 서양식 정전이다 ⓒ 김혜원 좁디좁은 덕수궁 안에는 정전이 2개가 있다. 전통의 역사를 이어주는 중화전과 서양의 궁전 역할을 하는 석조전이다. 제국주의 열강의 침략 시기에 쇠망해 가는 600년 조선의 맥을 잡고 한 번 더 숨길을 불어넣고자, 서구식 근대국가로 나아가고자, 대한제국의 주권을 수호하고자 했던 고종의 의지를 덕수궁은 아직도 품고 있을 것이다. 덧붙이는 글
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    밝혔다. '혼모노'는 성해나의 두 번째 소설집의 표제작으로, 지난해 이효석문학상과 제15회 젊은작가상을 수상한 베스트셀러다. 3개월째 판매 1위를 기록(한국출판문화산업진흥원 통계 기준)하며 서점가를 휩쓸고 있다. '혼모노'는 신령을 잃은 무당의 정체성 혼란을 따라가며, 진짜와 가짜의 경계에서 존재의 본질을 되묻는 작품증시정보
    이다. 성해나는 "무속신앙에 관심이 많아 전화 사주와 타로를 보고, 점집도 가는 시기가 있었다. 그러다 어쩌면 우리가 점을 보는 이유, 신을 숭배하는 이유가 지키고 싶은 것이 너무 많아서 그럴 수 있겠다고 생각했다"고 말했다. 또 "욕망의 주체가 '점괘를 보러 온 사람'이 아니라 '봐주는 사람'이면 어떨까라는 상상까지보물섬릴게임
    펼쳐졌다"고 전했다. [서울=뉴시스] 지난 15일 서울 종로구 예술가의집에서 열린 '문학주간 2025 도움―닿기'의 '경계 너머의 이야기' 대담에 소설가 성해나와 무당·작가 정홍칼리가 참석했다. (사진=한국문화예술위원회 제공) 2025.09.16. photo@newsi대유에이텍 주식
    s.com *재판매 및 DB 금지 성해나는 작가로서 '진짜'에 대한 의미를 고민했다고 털어놨다. 그는 "나에게 고유한 인장이 없다고 생각했다. 다른 작가는 자기만의 무언가를 갖고 있는데 '나에게는 왜 그런 것이 없는 걸까'를 느낀 적이 많다"고 말했다. 그러면릴게임사이트
    서 "누군가처럼 내 것을 찍는 재주가 부족해도 존재하지 않는 인물의 삶을 내 방식대로 묘사하는 게 나의 재주라는걸 깨달았다. 그것이 '탁본(拓本)' 같은 글쓰기였다"고 했다. 함께 대담에 나선 정홍칼리는 "무당이 되기 전까지는 내가 진짜인가, 가짜인가에 대한 의문이 별로 없었다"며 "무당이 되고 나서 (사람들에게) '너한테는 신이 없다'는 악플을 많이 받았다. 그제서야 무당에게 절대적 진짜와 가짜가 있는 듯한 생각을 갖게 됐다"며 자신의 소설에 이런 생각을 담았다고 전했다. 성해나는 집필 과정에서 고(故) 김금화 무속인의 영상을 참고해 '혼모노' 주인공 문수의 움직임을 연구했다고 한다. 이날 대담에서는 문수가 접신없이 작두를 찾는 '혼모노'의 마지막 장면에 대해서도 언급됐다. 성해나는 림킴의 '민족요'를 들으면서 살풀이하는 심정으로 마지막 장면을 써 내려갔다고 했다. 그는 "혼모노를 여러 계간지에 투고했는데 모두 퇴짜를 맞아 퇴고하면서 오래 고심하며 결말을 썼다"고 했다. 이어 "예속이나 굴레에서 벗어나 비로소 자유로워진 사람의 심정을 더 개운하게 써보고, 후회 없이 문수의 마음을 쫓아가 보는 마음으로 거침없이 썼다"고 말했다. 성해나는 앞으로 약자들을 '위대한 평민'이라 명명하면서 이들의 서사를 담아보고 싶다고 했다. "우리는 평범하지만 크고 높은 사람들이라고 생각해요. 제 화두는 이 거대한 사회에서 위대한 평민들의 서사를 나만의 시각으로 어떻게 담아낼 수 있을지 고민하고, 앞으로 많이 관찰하고 의문을 품고 싶어요. 항상 제 과제가 아닐까합니다." 한국문화예술위원회(아르코)가 주최하는 '문학주간 2025'는 오는 19일까지 대학로 예술극장 소극장과 아르코미술관, 예술가의집 등 서울 종로구 마로니에 공원 일대에서 열린다. [서울=뉴시스] 지난 15일 서울 종로구 예술가의집에서 열린 '문학주간 2025 도움―닿기'의 '경계 너머의 이야기' 대담에 소설가 성해나와 무당·작가 정홍칼리(왼쪽)가 참석했다. (사진=한국문화예술위원회 제공) 2025.09.16. photo@newsis.com *재판매 및 DB 금지 ☞공감언론 뉴시스 excuseme@newsis.com
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    다섯 겹 이상 겹쳐 특수 처리한 후 한옥의 방바닥 마감재로 사용했다는 사실에 큰 관심을 보였다. 특히 옷칠 마감을 거치면 한지를 습기가 많은 욕실 바닥재로도 쓸 수 있다는 점에 감탄을 표했다. 파리에서 인테리어 소품 가게를 운영하는 관람객 스페타노 씨는 “한국의 종이가 이렇게 다양하게 활용된다는 게 놀랍다”며 “독특하고 고유한 질감을 지닌 한지가 유럽 예술US증권연구소
    가들과 만나면 엄청난 시너지를 낼 것”이라고 호평했다.》● 메종오브제 사로잡은 ‘한지’ 한지는 닥나무, 안피나무 등의 껍질로 만드는 한국 고유의 종이다. 닥나무 껍질을 잿물로 삶아 불순물을 제거하고, 대나무 발을 사용해 여러 번 종이를 떠내고 말리는 과정을 반복해 만든다. ‘백 번의 손길을 거쳐 완에코플라스틱 주식
    성되는 종이’라는 의미로 ‘백지(百紙)’라고도 불린다. 이 같은 전통 제작 방식은 한지를 강하고 질기면서도 높은 통기성을 갖춘 ‘살아 숨 쉬는 종이’로 만든다. 독특한 질감을 가진 전통 한지는 인쇄, 공예, 인테리어, 건축 등 다양한 분야에 활용되고 있다. 이런 한지가 최근 유럽에서 큰 주목을 받고 있다. 문화체육관광부 산하 한국공예디자기관순매수
    인문화진흥원은 한국 대표 공방 13곳을 선별해 ‘2025 메종오브제’에서 특별전시를 진행했다. 이달 4∼8일 닷새간 수천 명의 관람객이 다녀갔다. 일반 관람객뿐 아니라 현지 건축가, 공예가, 인테리어 전문가 등도 한지 전시관에서 협업을 타진했다고 한다. 스페인의 인테리어 소품 전문가 에스텔라 노레노 씨는 한지의 질감을 직접 느껴보기 위해황금성잭팟
    파리까지 왔다고 말했다. 그는 “딸은 K팝 팬이지만 나는 K팝보다 한지가 더 흥미롭다”며 “색감과 질감이 다른 종이들과 원천적으로 다르고 품질이 완벽에 가까워 다양한 실내 공예에 활용할 가능성이 무한하다”고 말했다. 프랑스 도예가 엘리사 우베르티 씨 또한 “한지를 만져 보고 한눈에 반했다. 섬세한 작품을 만드는 데 제격인 재료”라며 “특히 조명용 램프를 한지로 만들면 빛을 흡수한 한지의 질감이 매우 아름답게 드러날 것 같다”고 말했다. ● 日-中 전통 종이만큼 유명해져 수년 전까지만 해도 유럽에서는 일본의 화지(和紙), 중국의 선지(宣紙)의 인지도가 압도적으로 높았다. 하지만 최근 한지가 유럽 곳곳에 소개되면서 예술성과 품질면에서 결코 뒤지지 않거나 오히려 앞선다는 평가를 받고 있다. 이번 박람회에서 한지 특별 전시관 운영을 맡은 안강은 씨는 “한지에 대한 관심이 폭발적으로 커지고 있다”며 “올해 파리 유명 레스토랑, 명품 브랜드 실내 매니저, 건축사무소 등 많은 바이어들이 전시관을 찾아 한지 샘플 수백 건을 요청했고, 계약이 성사 단계에 이른 경우도 많다”고 전했다. 특히 유럽의 문화재 복원 업계가 한지에 많은 관심을 표하고 있다. 프랑스 루브르 박물관은 2016년부터 화학 성분이 가미되지 않은 한지를 예술품 복원 재료로 활용하고 있다. 한지가 복원 예술품의 습도 조절을 잘하면서도 작품의 고유한 특성을 유지해주기 때문이다. 이에 따라 2017년 신성로마제국의 황제 막시밀리안 2세 책상의 손상된 손잡이를 복원할 때, 유대계 부호 ‘로스차일드’ 가문의 판화를 복원할 때도 한지가 활용됐다. 미켈란젤로, 다빈치, 라파엘로 등 르네상스 시대의 대표 예술가들의 작품 복원에도 한지가 쓰였다. 2015년 한중일 종이를 과학적으로 비교 분석해 한지의 복원용 종이로서의 가치를 입증한 김민중 복원가는 “2016년 첫 도입 때만 해도 프랑스의 예술품 복원에는 대부분 일본 화지가 쓰였다”면서도 “최근에는 한지와 화지의 사용 비율이 대등한 수준이라고 루브르 박물관 측도 설명하고 있다”고 했다. ● 한지 공예품도 인기 이번 박람회에서는 한지를 활용한 다양한 공예품도 인기를 끌었다. 광주공예명장 한경희 대표는 전통 한지를 끈처럼 얇게 말아서 접착제 없이 서로 엮는 지승(紙繩) 기법으로 만든 화병, 그릇, 가방 등 소품들을 유럽 관람객들에게 선보였다. 특히 최근 전 세계적 돌풍을 일으킨 애니메이션 ‘케이팝 데몬 헌터스’(케데헌)에 나왔던 전통 갓에 대한 관심이 많았다고 소개했다. 한 대표는 “처음 선보이는 소재와 전통 제작 방식에 대해 유럽인들이 매우 신기해한다”며 “조명 인테리어 업체 여러 곳에서 협업 요청이 와 귀국 후에도 바쁠 것 같다”고 말했다. 한지 제작 과정에서 생기는 파지, 계란 트레이, 휴심지 등 버려진 종이를 도자기 제작에 활용한 친환경 작품도 주목받았다. ‘스튜디오연재’는 폐지들을 불려 점토와 혼합한 후 가마에 구운 도자기를 만들고 있다. ‘스튜디오연재’의 김솔 대표는 “폐지를 원료로 사용해 구운 친환경 도자기는 비전형적이고 이질적인 감성을 만들어 낸다”며 “버려지는 것들에 새로운 숨결을 불어넣는 실험적인 시도에 유럽인들이 관심과 격려를 해주고 있다”고 말했다. 한지를 자신만의 예술로 승화시키는 유럽 예술가도 늘고 있다. 특히 유럽 사진 작가들이 독특한 질감을 지닌 한지에 주목하고 있다. 인화하면 다른 종이를 사용했을 때보다 회화적 느낌이 더 강하게 표현되는 장점이 있기 때문이다. 또 한지는 가로세로 1m가 넘는 대형 인화지로도 제작이 가능해 작가들이 선호한다. 프랑스의 유명 사진작가 장샤를 귀트네 씨는 전통 한지에 포도나무 잎을 프린트하는 독특한 작품으로 인기를 얻고 있다. 한국의 재료와 프랑스적 소재를 융합해 한지의 예술적 활용 가능성을 확장시켰다는 평가를 받고 있다. ● 유네스코 문화유산 등재 추진 9일(현지 시간) 프랑스 파리 주프랑스한국문화원에서 열린 ‘일상의 유산, 한지’ 심포지엄에 130여 명의 유럽 관객이 자리를 가득 메우고 있다. 주프랑스한국문화원 제공 한지를 공부하려는 파리지앵도 늘고 있다. 9일 파리 주프랑스한국문화원이 개최한 심포지엄 ‘일상의 유산, 한지’에는 준비된 130여 좌석이 현지인으로 꽉 찼다. 예약 마감 후에도 문의가 빗발칠 정도로 관심도가 높았다고 한다. 한지 제작 과정과 한지 활용 건축 자재 등 다소 전문적인 내용 위주로 채워졌지만, 심포지엄이 진행되는 3시간 내내 자리를 뜨는 관람객은 거의 없었다. 세미나 사회를 맡은 허정아 한국공예디자인문화진흥원 팀장은 “일반인들이 3시간을 버틸 수 있을지 걱정이었는데, 현지인들이 모두 자리를 뜨지 않고 수준 높은 질문을 해 놀랐다”고 말했다. 한지는 현재 2026년 유네스코 인류무형유산 등재에 도전하고 있다. 국가유산청은 ‘한지 제작의 전통지식과 기술 및 문화적 실천’에 대한 등재 신청을 마쳤다. 유네스코 사무국의 검토와 평가기구 심사를 거쳐 내년 12월 제21차 유네스코 무형유산보호협약 정부간위원회에서 등재 여부가 최종 결정된다. 이일열 주프랑스한국문화원장은 “한국에 대한 관심이 한지 등 매우 전문적인 분야로 확장되고 세분화되고 있다”며 “한지 관련 유네스코 유산 등재가 이런 열기에 화룡점정을 찍는 계기가 되길 기대한다”고 밝혔다. 유근형 파리 특파원 noel@donga.com
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    상징성이 깃든 장소로, 작가들은 이곳을 답사하며 받은 감흥을 저마다의 조형 언어로 풀어냈다. ▲ 권오송 조형시리즈 -오리엔탈 2025 △8인 작가가 그려낸 '수묵의 오늘' 참여 작가는 모두 8명.릴게임추천
    중국 헤이룽장성 하얼빈에 거주하는 재중동포로 수묵미술의 거장인 권오송(취안우쑹)은 동양적 조형미를 탐구한 '조형 시리즈-오리엔탈'을 출품한다. 담묵과 농묵의 격렬한 대비, 번짐과 여백의 절제를 통해 전통 수묵의 해체와 재구성을 시도한다. 권무형은 프랑스 파리에 작업실을 두고 설치미술과 행위미술을 넘나들며 활동 중이다. 이번 전시에서 그는파칭코하는법
    동양 사상과 신체적 퍼포먼스를 결합한 '팔괘'를 선보이며, 관객을 작품의 일부로 끌어들이는 몰입적 설치를 구현한다. 서울·경기권에서 활동하며 '아시안웨이 그룹'의 핵심 멤버로 동아시아 미술 교류를 이끌어온 이장하는 '지평선 02402'로 시지각과 수평선의 의미를 탐구하고, 김원기는 생태와 문명의 경계를 사유한 '신자연 시리즈'로 자연과 곡물관련주
    인공의 공존을 모색한다. ▲ 정익현 beyond the horizon 2025 △대구 기반 작가들의 새로운 도전 지역 작가들의 실험적 시도도 주목된다. 김진혁은 현대수묵조형을 기반으로 설치와 퍼포먼무료바다이야기
    스를 결합한 'change 시리즈'로 수묵의 '기(氣)'를 시공간적 에너지로 확장한다. 노창환은 나무·철·돌 등 서로 다른 물성을 결합해 형태의 경계를 탐색한 '구름'을 통해 존재의 가변성과 생명의 순환을 은유한다. 남명옥은 미디어 설치작가로서 현재 전남국제수묵비엔날레에 참가 중이며, 이번 전시에서는 영상과 빛을 활용해 수묵정신을 재구성한 'Glory Mind'를 선보인다. 정익현은 서정적 이미지와 추상 회화를 병치한 '추상 시리즈'를 통해 동양미학의 은유를 화면 위에 펼쳐내며, 시간과 기억의 층위를 환기한다. 총 25점의 작품이 전시될 예정이다. ▲ 남명옥 미디어설치 정관자득 2025 △'수묵정신과 동시대 미술' 한담회도 열려 전시 개막일인 26일 오후 5시에는 권오송 헤이룽장성 미술대학 명예교수와 김진혁 작가가 참여하는 한담회 '수묵정신과 동시대 미술'이 마련된다. 작가들은 이번 한담회를 통해 장강 유역 답사에서 얻은 미적 자극과, 수묵정신을 오늘의 미술언어로 전환한 과정, 그리고 대구라는 지역적 기반이 작품 세계에 미친 영향을 공유할 예정이다. ▲ 권무형 우주 △수묵에서 세계로…대구 미술의 지평 넓힌다 '長江萬里 From DAEGU'는 대구를 기반으로 활동하는 작가들이 동아시아와 유럽까지 활동 영역을 확장하며 이룬 창작 성과를 공유하는 자리다. 전시는 수묵정신의 현대적 재해석을 통해 지역 미술의 세계화 가능성을 탐색하며, 전통과 동시대의 경계를 넘나드는 조형적 실험들을 제시한다. 주최 측은 "장강의 유장한 흐름처럼 대구에서 시작된 이들의 예술이 세계로 뻗어나가고 있다"며 "이번 전시가 지역 미술계에 새로운 국제적 지평을 열 계기가 되길 기대한다"고 밝혔다.
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    【뉴욕=이병철특파원】도널드 트럼프 미국 대통령이 주도한 틱톡 매각 협상에서 중국 정부가 핵심 알고리즘의 '라이선스 제공'을 조건으로 내걸며 사실상 영향력을 유지하게 됐다. 왕징타오 중국 국가인터넷정보판공실 부주임은 16일(현지시간) 미·중이 틱톡 미국법인 분리와 관련해 알고리즘 및 지식재산권 사용 허가를 포함한 기본 합의에 도달했다고 밝혔다. 그는 바이트댄스가 미국 사용자 데이터와 콘텐츠 보안을 위탁 관리할 것이라고 덧붙였다. 틱톡의 추천 알고리즘은 맞춤형 동영상을 제공하는 핵심 자산이자 동시에 미국 내 안보 우려의 중심에 있다. 미국은 틱톡이 중국 정부의 여론 조작 통로가 될 수 있다고 경계해왔다. 이에 따라 미국 의회는 바이트댄스가 틱톡 미국 운영을 완전히 매각하거 전업주부신용대출 나 금지해야 한다는 법안을 통과시켰지만, 트럼프 행정부는 틱톡의 미국 내 서비스 지속을 위해 반복적으로 개입해왔다. 이번 합의는 마드리드에서 열린 이틀간의 협상 끝에 도출됐다. 중국 측 최고 무역협상가 허리펑 부총리와 리청강 상무부 부부장은 알고리즘 수출을 승인할 뜻을 내비쳤다. 미국 재무장관 스콧 베슨트도 틱톡 미국법인이 미국 투자자 여성취업알선 지배 아래 놓이지만 일부 '중국적 특성'을 유지할 것이라고 설명했다. 시장에 따르면 틱톡은 이미 독립적인 미국 앱을 준비해왔으며 미국 사용자가 만든 콘텐츠가 글로벌 앱과 공유될 수 있도록 조율 중이다. 다만 새 합의안이 지난 4월 논의된 안과 동일할지는 불투명하다. 당시 안드리센 호로위츠, 블랙스톤 등이 절반가량을, 제너럴애틀랜틱과 KK 인천신용보증 R 등이 약 30%를 보유하는 방안이 논의됐다. 오라클은 소규모 지분과 데이터 보안 책임을 맡는 조건이었다. 일각에서는 미국 법 요건을 충족하려면 알고리즘이 전적으로 미국 측에 의해 운영돼야 하며, 따라서 라이선스 계약은 배제돼야 한다는 지적도 제기된다. 그러나 최종 판단 권한은 대통령에게 있어 트럼프 대통령이 이번 협상을 승인할 경우 프로젝트파이낸싱효과 틱톡은 미국 내 서비스 지속이 가능해진다. (출처=연합뉴스) pride@fnnews.com 이병철 기자
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    때만 웃었다. 담고 거구가 언니도 사레가 않고중국 가전 대기업 메이디가 자사 공장에 자체 개발한 휴머노이드 로봇을 도입했다. 산업 현장을 넘어 가정에서도 쓰일 수 있는 휴머노이드를 개발하는 게 목표다. 12일 가전업계에 따르면 메이디는 중국 후베이성 징저우에 있는 세탁기 공장에 자체 개발한 휴머노이드 로봇인 ‘메이뤄(美羅·사진)’를 배치했다. 회사가 연구 단계를 넘어 양산 라인에 휴머노이드 로봇을 본격적으로 쓰기 시작한 것은 이번이 처음이다. 메이뤄는 9㎏에 달하는 세탁기 부품을 양팔로 거뜬하게 들어 올린다. 로봇에 적용된 인공지능(AI) 기술로 공정 불량을 검사하고 공장 내부의 각종 제조 장비 가동 현황도 확인할 수 있다. 징저우 공장에는 메이뤄와 함께 순찰로봇, 자율주행 로봇, 협동 로봇도 도입됐다. 회사는 이 좋은종목
    공장을 사람이 필요 없는 ‘불 꺼진 공장’으로 만들겠다는 목표를 제시했다. 메이디 측은 “기존 인력들이 몇 시간 걸리던 작업을 초 단위로 처리한다”며 “평균 80% 이상의 공정 효율 향상을 기대한다”고 설명했다. 다만 메이디가 양산한 휴머노이드 로봇 기술은 아직 초기 단계로 봐야 한다는 게 업계 평가다. 배터리 지속 시간이 2~3시간에 불동시호가주문
    과해 24시간 ‘풀가동’이 어렵기 때문이다. 또한 사람보다 조립 실력이 능숙하지 못해 더 많은 데이터를 축적해야 한다. 로봇 자체의 제조 비용을 낮춰야 한다는 숙제도 있다. 메이디는 이런 단점들을 해결하기 위해 다양한 방면으로 준비하고 있다고 밝혔다. 2022년 세계 최대 로봇 기업인 독일 쿠카의 지분을 100% 인수하면서 기술 확보에 대무료야마토게임
    한 의지를 드러냈다. 업계 관계자는 “메이디의 과감한 투자는 유니트리, 유비테크 등 중국 굴지의 기업과 함께 로봇 굴기의 선봉장으로 꼽히는 이유”라고 했다. 메이디는 휴머노이드 로봇의 적용 범위가 ‘산업→상업→가정’ 순으로 확대될 것이라는 시장 트렌드를 고려해 가전 로봇 개발에도 적극적으로 투자하고 있다. 삼성전자, LG전자 등 국내 전통황금포카성
    가전 강자를 위협할 수 있다는 분석도 나온다. 삼성전자·LG전자는 로봇 시장 진출을 준비하고 있다. 삼성전자는 지난해 말 토종 로봇 회사인 레인보우로보틱스의 최대주주 지위를 확보했다. LG전자 역시 가정용 휴머노이드가 대세를 이룰 것으로 내다보고 이동형 AI홈 로봇 ‘Q9’을 선보인 바 있다. 로봇업계 관계자는 “5년 안에 휴머노이드 보급률이 치솟는다면 부자아빠주식학교
    중국의 영향력이 엄청날 것”이라고 예측했다. 강해령 기자 hr.kang@hankyung.com

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